读了《夏虫语冰集》，我推荐给几位文友，遗憾的是，他们都不知陈培福其人。前两天我去赖燕鸿先生的店里看了一些培福的书法作品，他的行书雅正规范；大字草书，尤为高妙。不得不感慨一句：空罐子敲的总是比较响，肚里有货的反而闷声不响。 弘庵在书里写的主要是新加坡战前至战后的第一、第二代书画家或书业界前辈，论述范围广泛，有诗、书、画、印、掌故、序跋、书画品题等。最令我感佩的是，他没有凑热闹去写那些人人皆知的先驱画家（除了记述他的恩师施香沱先生那篇），书里涉及的人物大多不是炙手可热的大名家，譬如他写了金石书画社前辈书画家王莲斋先生及尊人王树亭老先生、今古书画店创办人饶力吉先生、琵琶高手吴膺赞先生、曾在星洲工作生活约20年的书法家俞龙孙先生、北平南下的女画家车澄霖女史……，这些艺林轶事非常有文史价值，弥补了南洋艺术史的空白。尤其文中提到的早年百胜楼里的书店、金石店老板都是饱读诗书的雅士，是狮城文化史不可或缺的一角，弘庵先生有心捡拾写出，功德无量。 《夏虫语冰集》有一篇《松涛僧影》，追忆马来西亚伯圆法师。培福见过两次法师，1978年曾随香沱师去八打灵再也的湖滨精舍拜见伯圆长老；1995年重访湖滨精舍，再次见到老法师。文章不长，却有韵。标题下得甚妙，因伯圆法师年轻时在福州鼓山涌泉寺习禅，“鼓山满植松树，处处有历朝的题刻至无石不书”，故用《松涛僧影》为名，有一种时空穿越的画面感。 陈培福1960年生于新加坡，号弘庵，祖籍广东澄海。擅长书法、篆刻和水墨，师从金石书画家施香沱先生。弘庵用《夏虫语冰集》作书名，把艺术比喻成冬冰，自谦为夏虫。越南一行禅师说过：“梅花在夏天并没有死去，只是躲在某个地方罢了，一到寒冬，梅花就再盛开了。”我想，夏天时梅花的灵魂，一定飞到南洋，附在了“夏虫”体内。梅花当然有资格说说冰雪的事。 那天在图书馆见到陈培福（弘庵）的《夏虫语冰集》，繁体竖排，装帧雅致，看着欢喜；且隐约记得南洋画店赖燕鸿先生办过陈培福与其他书画家的合展。基于这两点，我借了回家，细读之下，惊讶于本地有如此老派蕴藉、古色古香的文风。说类似董桥，陈先生可能并不领情，其实，陈培福的文字虽文雅，但不乏朴素，担当得起“素雅”两字。我们应该多一点像陈培福这样沉浸在旧时代氛围里的书写者，打开他的书，但见旧时风月旧时人，都是陈年墨香，没有“电脑味”。 |
